Pritzker奖品获奖丹麦建筑师Jørnutzon在设计标志性后迅速升起为名望悉尼歌剧院．从那时起，建筑师就以他的北欧关怀意识而受到认可自然．他的方法为形式、材料和功能的综合提供了社会价值。人们常说，旅行是建筑师最崇敬的教育家之一。乌松一直是这门艺术的热情学生。
在他半个多世纪的职业生涯中，他与其他卓越的结构联系在一起，因为他为“加法建筑”的概念打开了大门。在他的著名作品列表中，有一座建筑一直没有被提及，那就是的国家银行- - - - - -树枝在德黑兰大学．
的背景和影响
乌松一举成名的同时，他在建筑领域的创造力也达到了顶峰。1958年，Kampax工程公司的约尔根·萨克希尔德(Jorgen Saxild)邀请他为伊朗国家银行设计一家分行，为其国际业务做好准备。尽管报酬不高，乌松也不能错过与如此密切合作的机会伊斯兰建筑．
汉斯·蒙克汉森- - - - - -一位经验丰富的设计师在中东- - - - - -成为项目的建筑师，并被乌松的好奇心所迷惑。丹麦建筑师鼓励他参考赫尔辛基的Alvar Aalto和昌迪加尔的Le Corbusier的著名作品。乌松对后者在高等法院大楼上的工作印象特别深刻，他为该项目提供了类似的强有力的线条。
乌松对德黑兰银行的愿景是客户对突出结构的需求和他从自然模式和传统元素中获得的灵感的混合结果。他从早期作品中重新审视了摩洛哥主题，同时也从他与摩洛哥人的相遇中获得了灵感波斯传统．根据汉森的说法，乌松对伊斯法罕市的了解成为了项目的标志性特征，并影响了他后来的项目。由戏剧性创造的空间远景采光在伊朗人义卖市场影响了建筑的照明。
空间规划
该银行的26米宽场地位于Shahreza大道，也就是今天所知的Enqelab街。伍重将建筑置于一个平台上，同时将它从繁忙的街道向后放置，在那里相邻的建筑保持了严格的街道线。平台两侧平行的侧壁形成了一个小广场和一个独特的立面。厚墙容纳服务，西部的一个甚至容纳后面的支持区。在进入内部时，该结构符合波斯传统，因为低矮黑暗的入口间接通向三层楼的建筑。
灵感来自于约翰逊蜡建筑物，弗兰克洛伊德赖特经常光顾的技术。顶部的V形梁的阴影过渡为广泛的银行大厅提供了动态进入。螺旋楼梯进一步引领游客到围绕地面平台悬停的行政服务的两个上层。带日光的空间流程立即概述整个银行。utzon在赫尔辛基的养老金研究所的灵感进一步推动了赫尔辛基的灵感，将银行大厅想象为书桌和小隔间的景观。
体系结构的表达
伍重还将这个项目视为第一次使用宽跨度和弯曲混凝土建筑的机会。当两个侧山墙和混凝土框架贯穿其连续性时，乌松将屋顶设想为他在集市上遇到的天窗拱顶的现代翻译。他的设计也是基于阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)在巴格达的一家美术馆。
不同深度的预应力折叠板梁构成了这个神秘的屋顶。这个变体创造了一个模仿伊斯兰文字“Melli Bank”的档案。它通过狭缝欢迎北极光，然后将其反射到v形槽上。空间的完全灵活性和组织后来成为银行未来分支机构的一个关键公式。
建筑以乌松简洁优雅的规划和他的表达权而自豪。墙壁的连续性和自主性，屋顶吸引的天体存在，以及通过平台的人类存在的高度，创造了一种艺术表达。
乌松离开了这个项目
随着建筑接近完工，文化冲突不可避免。现代主义者拒绝装饰的想法与习惯于精心装饰的文化格格不入。客户认为乌松想让混凝土保持光滑的愿望没有完成，他们立即在混凝土上覆盖了石灰华。使用粗糙的穿孔砖来软化声学被认为是“农民般的”，导致它被美国声学板取代。他对模块化家具的设想，呼应了小镇的结构，也没有实现。
多年后，乌松与这家银行的联系开始减弱。这种脱节可以归因于1979年革命后该国在政治上的孤立。在悉尼歌剧院引发的争议之后，这位建筑师的脱轨行为更是雪上加霜。直到2015年，这一被遗忘的杰作再次引起了人们的关注。德黑兰市政府提议对Enqelab街进行翻修。
虽然当地建筑师可以阻止当局用铝板覆盖façade上的原始混凝土，但这座建筑仍然经历了巨大的变化。室内用大理石翻新，并增加了自动取款机。唉，现代灯具取代了乌松特有的v形光束上的镜面反射器!
对梅利班克的重新发现，说明了乌松的转变和激进的方法。建筑师还将银行的诞生视为Bagsvaerd教堂的彩排。他努力在后者中完善同样的照明原理。因此，该项目值得得到长期的认可。它在建筑师早期的实验和随后几年更加成熟的开发之间形成了缺失的一环。
参考文献
- Drew, P.和Baghchesaraei, A. 2018。从功能到表达:伊朗德黑兰的Melli银行/ Jørn Utzon - Architectural Review．[在线]建筑评论。可用：
- Tehranprojects.com。2021.Bank-e Melli，德黑兰-德黑兰项目．[在线]网址:
- Archnet.org。2021.Bank Melli | Archnet．[在线]网址:
