之间的关系电影和建筑一直是共生的。建筑为电影的摄影增添了层次和高质量的视觉效果，而电影本身可以捕捉到最佳质量的建筑空间。因此，一些最著名的电影是由克里斯托弗·诺兰韦斯·安德森(Wes Anderson)和丹尼斯·维伦纽夫(Denis Villeneuve)在讨论电影中的建筑影响时已经知道了一些例子。
许多电影因将建筑作为主题元素和情节主线而闻名。布达佩斯大饭店是一部以架构定义流程的电影的典型例子。在学术层面上，还进行了设计学位论文，以理解和塑造电影体验到建筑形式的空间过渡;试图在这两种视觉体验的艺术形式之间建立联系。
《在布鲁日》是有史以来最被低估的电影之一，不是很出名，但却得到了观众的好评。这是一部黑色喜剧电影，以比利时历史小镇布鲁日为背景，对道德和人类原则提出了质疑
《在布鲁日》(2008)是一部由剧作家马丁·麦克多纳执导和编剧的电影，故事发生在离奇古怪的欧洲城市布鲁日，讲述了两名职业杀手雷和肯以及他们的老板哈里的故事。故事开始于雷的一段独白，然后切换到他和肯在布鲁日市散步的场景，当时他们的工作出了问题;在那里，雷误杀了一个小男孩，两名杀手都被要求在布鲁日市保持低调，等待他们的上司哈里的进一步指示。这部电影讲述了三个主要人物的故事，他们的经历，以及体现他们个性的原则。
关于城市特征的比较
与电影集在今天冬天的时候，占据电影背景元素的周围结构被蚀刻在时间上，就像500年前一样。影片的开头和逐渐推进的节奏展示了在城市中的两种视角。
第一幅画的是雷，一个充满罪恶感的人，他在布鲁日找不到任何娱乐，感到闷得透不过气来。第二幅画的是肯，他在这座城市里享受时光，沉浸在这个田园诗般的小镇所提供的地点和空间里。
哈里自己把这座城市描述成一个童话般的小镇，他觉得这是人们最好的藏身之所，不会让自己受到太多关注。哈利提供了光谱的灰色区域，一方面，他把布鲁日描述成一个童话般的乌托邦，另一方面，他把它当成一个人在他们所犯下的罪行受到惩罚之前的地狱。
作为炼狱的布鲁日:一种讽刺
这部电影对其地点和故事情节设置了一种非常讽刺的基调。而布鲁日作为一个城市可能代表了所有的特点一个古雅的和平欧洲城市必须提供;对于主人公雷来说，这个地方不低于炼狱，一个普通的生存空间，在他为自己的过失而犯下的不可原谅的行为等待最后的惩罚之前。
这部电影将形而上学的空间感知和物理的空间感知进行了巨大的对比，而对于普通游客来说，布鲁日可能是一个可以度过美好时光的地方，而对于雷来说，它只是一个加剧了他内心的不安和内疚的地方。
相反，风景如画、古色古香的城市景观丝毫无助于减轻雷的悲伤和内疚;城市的寒冷天气加剧了他已经在内心经历的不适。这一点在电影的几个静态镜头中得到了充分的展示，在其中，雷试图以一种方式让自己暖和起来，为自己提供一点安慰和安慰，以对抗他内心正在经历的黑暗。
人类道德的细微差别
这部电影的主题很大程度上基于人类道德的尺度。故事情节围绕一个杀手的工作出了问题，而不考虑雷的自责和内疚;哈利固执的道德准则认为死亡是最恰当的。对他罪行的惩罚。这进一步增加了道德和讽刺的细微差别;其中，杀手自己是在为谋杀进行惩罚，因为杀手的工作本身就是围绕着杀人。
肯展示了一个更合理和理解的道德指南针。他的信念是有第二次机会，用善行来弥补自己犯下的错误。因此，他没有经历哈里给他的工作，因为他保持了他的人类道德标准。
中世纪建筑作为情节驱动因素
《布鲁日》可能是为数不多的以这个城市为片名的电影之一，也是电影故事的情节驱动点。中世纪,哥特式建筑它占据了电影镜头的背景，使电影摄影变得丰富，将观众带入城市本身。布鲁日可能是保存最完好的中世纪城市，其历史可以追溯到12世纪。
空旷的鹅卵石街道，哥特式风格教堂狭窄的运河和小桥;所有这些都作为风景元素，为电影的开场镜头增加了价值，在这个镜头中没有任何人类的存在。他们为背景定下了基调，这将贯穿整部电影的大部分;并给出一个位置的概念，以进一步推进其主要和支持角色的弧线。
它们甚至充当了与电影最后阶段肾上腺素刺激的追逐序列相矛盾的风景。钟楼和场景，它被包括在表演中，作为提供喜剧元素的场景中心，以及这个黑色喜剧所展示的暴力和血腥场景。
钟塔的顶部帮助提供了额外的电影元素，通过提供一个有利位置，帮助捕捉整个城市的视图。在电影的后半段，塔顶作为肯和哈利之间的智力和身体对抗;肯，他相信救赎和第二次机会，不管罪行的严重性;但是哈里，谁有一个严格的道德准则，认为不是这样的，被迫惩罚肯不遵守他的命令。
在影片接近尾声时，雷反思了地狱及其本质，将其比作布鲁日的永恒，他希望自己不会死在那里。这是一部关于“希望”是过去时，而“不会”是将来时的戏剧，给雷的生命留下了一个模棱两可的结局。
因此，电影在观众的感知中结束，关于雷的最终命运。没人知道他是活下来了，还是在来世还是在复活后念了台词。
参考文献
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