纯粹主义诞生于立体派的起点，并直接受到立体派的影响，是一场短暂但具有开创性的艺术运动，当时占据了主导地位法国艺术和体系结构在1918年到1925年间。这项运动是瑞士裔法国建筑大师勒·柯布西耶(Le Corbusier)和法国立体派画家Amédée奥赞方(Amédée Ozenfant)的创意。
顾名思义，纯粹主义艺术运动是纯粹和纯粹形式的鲜明代表;被剥去任何细节或修饰的基本形式。纯粹主义者相信简单和几何学，没有干扰。他们被这样一种观念所驱使，即现代艺术家必须被科学和理性所驱使，而不是被直觉和表达所驱使- - - - - -描绘的作品展示了一个物体的本质。
纯粹主义艺术运动背后
如前所述，Amédée奥赞方和勒柯布西耶在1920年创立了纯粹主义艺术运动，并将其构想为批评立体主义，虽然根源于此。
这一运动似乎拥有的许多实用主义和直接的前沿可以通过它形成的背景来理解- - - - - -第一次世界大战后被战争分裂的法国纯粹主义最初被定义为一种艺术运动，很快被视为一种工具，也可以很容易地融入建筑领域;这一暗示在推动查尔斯·爱德华·让纳雷(勒·柯布西耶)成为建筑领域的伟大人物中发挥了关键作用。
纯粹主义艺术运动旨在恢复被战争破坏的法国的规律性和稳定性。有必要帮助建立方法和形式，以帮助该国迅速和有效地进行修复。正如当时许多国家所遵循的方法所看到的，纯粹主义也开始于从古典秩序中汲取灵感，并辅以工业化。因此，纯粹主义接受了帕台农神庙等古典作品所提供的“秩序”，以及现代技术和大规模生产所带来的“效率”。
纯粹主义——一种艺术的理解
在纯粹主义艺术运动下创作的作品往往会被混淆为立体主义作品。虽然这两种艺术运动的作品乍一看似乎相似，但表面上的相似纯属表面。尽管纯粹主义的作品在受欢迎程度上被它的先驱超越，但它们虽然不那么受欢迎，但确实有自己独特的外观。
纯粹主义艺术运动的大部分作品都带有严肃的理想主义色彩。从上面对比毕加索和柯布西耶的作品可以看出，纯粹主义的作品是清脆的，精确的，有着柔和的，几乎柔和的调色板。纯粹主义绘画的构图往往描绘物体的理想元素状态，用简单的几何圆、矩形和起伏的曲线，更真实地表现其原始形式。
大多数物体都与画布的垂直和水平轴对齐，构图也没有阴影来吸引人们对绘画主题的注意力- - - - - -物体处于理想状态。它们并不代表任何让观众去解读它们可能的含义的东西- - - - - -只有最真实的对象。
另一方面，立体主义倾向于不可预测性，并对观者的奇想开放。它有着明亮的色彩，艺术的笔触和柔和的边缘，这与纯粹主义的作品相去甚远。
纯粹主义——建筑学的观点
纯粹主义艺术运动在建筑中呈现出与艺术对应的简单形式和几何相同的理念。不同于艺术创作的运动版本，古典时代的作品的影响在这一时期的建筑作品中更加明显。
纯粹主义艺术运动反对法国资产阶级所夸耀的过度装饰和奢华的装饰空间。除了创始人勒·柯布西耶的建筑作品，捷克建筑师Bedřich Feuerstein在尼姆伯克设计的火葬场是一个典型的纯粹主义作品。它展示了非典型的大但同时简单的元素与优雅的重复提供了peripteral，一个古希腊建筑的特点。
Bedřich Feuerstein的这幅草图展示了纯粹主义者如何利用简单的线条和曲线来创建一个结构，并充分关注结构所要描绘的整体简单性。
上图是捷克建筑师Josef Chochol在布拉格布尔诺设计的一个未实现的剧院，它描绘了大面积的漂浮玻璃立面，巧妙地搭配了直线。这个巨大的低洼的圆顶稍稍向新古典主义致敬，描绘了纯粹主义艺术运动对现代建筑和折衷主义等其他运动的影响。
纯粹主义艺术运动的传播
1920 ~ 1925年发行的《新精神》杂志(L’esprit Nouveau)上，奥曾方、勒•柯布西耶和保罗•Dermée一起，广泛宣传了他们的思想，讨论了各种艺术领域。
为了确保运动的准确性，Amédée Ozenfant和Le Corbusier在他们的杂志讨论之外还征集了一份宣言。宣言中的许多规则恢复了纯粹主义艺术运动的简洁性，它从根本上拒绝装饰和元素的表现。
传播纯粹主义思想的另一种方式是通过这一时期的无数展览，其中最著名的是国际现代装饰和工业艺术博览会(1925)。柯布西耶(Le Corbusier)的新精神馆(Pavillon de l’esprit Nouveau)也在此举办。许多人认为这次展览标志着纯粹主义的结束，讽刺的是，标志着装饰艺术的诞生。
新精神馆(pavilion de l’esprit Nouveau)是纯粹主义艺术运动的恰当结束，它植根于大师们的宣言，通过简单的几何形状和谦逊的立面细节来描述。
纯粹主义艺术运动-遗产
有时被称为后立体主义艺术运动的纯粹主义艺术运动是由短暂的几年组成的，历史书对其进行了错误的分类，尽管其本质上足够独特，留下了深刻的印记。在这场运动中，建筑界最伟大的人物之一，作为一个有成就的建筑师和艺术家，为自己建立了一个脚凳。
结合Amédée Ozenfant的天才，所发生的是一个门槛，确立了支配现代建筑的规则。在他离开纯粹主义艺术运动并最终衰落之后，勒·柯布西耶继续在1925年写了《Vers une architecture》(走向新建筑)，这是建筑师的文学主要作品，这本书和他后来的许多作品都反映了纯粹主义的理想，但更大的图景是现代建筑在前沿。
