科威特国民议会大厦是其民选立法机构的所在地。1972年由获奖的丹麦建筑师约翰·伍重设计，1982年在他的儿子的监督下完成，因其标志性的澳大利亚悉尼歌剧院的设计而闻名，该歌剧院在2007年成为联合国教科文组织世界遗产。他应科威特当局的邀请参加了位于城市海滨的国民议会大楼的设计竞赛。国会大厦的政治叙事引起了争议，因为委托这位外国出生的建筑师揭示了这个国家的官僚扩张、威权平衡和民主开放之间的联系。
哲学:乌松创造了他著名的设计风格，从纪念性的市政建筑到低调的住宅项目。他超越了建筑作为艺术，他的形式从诗意的发现中浮现出来，拥有深思熟虑的程序，结构的完整性和雕塑的交响乐。他最早的灵感来自弗兰克·劳埃德·赖特和阿尔瓦·阿尔托等建筑师，他们对建筑的有机诠释对乌松自身具有重要意义。
他对从中国传统艺术和建筑中发现的加法和预制形式非常感兴趣。国民大会大楼是他在1958年留学中国时所研究的北京紫禁城的诠释。他相信几何、调制和预制/标准化产品的综合。
设计:科威特国民议会大厦的设计与伊斯兰建筑有联系，充满活力的围墙微型城市，围绕着法庭设计的办公室，通过中央大厅进入。它让人想起面向大海的露天市场(阿拉伯市场或集市)，而树冠则模仿了贝都因沙漠帐篷的风格。
规划:这是一个两层楼的综合建筑，包括会议厅、大型会议厅、附属办公室、接待大厅和一座独立的平顶清真寺。它平面呈方形，网格为5米× 5米。办公室被安排在20米× 20米的模块中，有开放的中央庭院，并通过5米的走廊与其他办公模块分开。
在建筑群内，其中一个檐篷面向东北，而第二个檐篷的规模更为拉长，位于围墙的正前方，面向大海。从视觉上看，两者都由预制混凝土塔架支撑，塔架逐渐向其下方的支承点倾斜。
这个紧凑的大厅通过一条12.5米宽的中央走道通往主入口，主入口位于一个高纪念碑和第三个3000平方米的起伏天篷下，也覆盖了一个公共广场，在这个天篷下，政治权力将向广大人民代表自己。它象征着在华盖下的部落领袖，由两排混凝土柱和钢筋拉紧的半圆柱壳支撑，顶部有一个朝波斯湾的屋顶。
平屋顶有半筒形拱形天窗，将自然光引入走廊、图书馆和自助餐厅等无法进入庭院的地方。
设计风格:这是一种添加式建筑的方法，专注于设置模块，可以扩展到类似的连锁模块，如乐高积木、土坯砖和预制混凝土结构。通过使用重复的网格，他能够将设计标准化，庭院结构设计为一系列折叠板，由三个巨大的壳混凝土顶棚抵消。
受传统伊斯兰建筑的启发，内厅没有窗户，而办公室只能从庭院里得到阳光。
建筑如同大自然从一棵树中汲取灵感一样进化，综合体包括一条130米长、10米宽的中央走道，走道和楼梯作为树干，作为部长房间和办公室的枝叶。
复杂性:在后来的阶段，当局建议拆除广场。对此，乌松用他的话说，“这是一个在海上开放的自然空间和封闭的建筑之间的必要的建筑联系。”
材料和结构:混凝土浇筑的方式是模仿风帆在风中翻滚，产生独特的圆形和弯曲形式。预制结构促进了当地资源的最佳利用，并创造了传统和现代建筑的并列，使建筑在同一设计中结合了乡土和新形式。
两个大跨度屋顶是现场浇筑的，并移动到合适的位置，以复制所谓的“铁路轨道”。
火灾损失:1991年，第一次海湾战争期间，撤退的伊拉克军队放火烧了这座建筑。国民议会大楼部分损毁的出现对当时政府的历史起到了至关重要的监督作用，因为宪法赋予它批准和反对执政的埃米尔的权利。
约恩·乌特松一直清晰地描述他与自然的亲密关系，并将其视为他的美学灵感和宗教基调的确认。他把社会的需求放在首要考虑的位置，并在一个单一的结构中实现了建筑和政治价值的繁荣和谐。
